诗词名句。
携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》~~好的句子总能打动人心，下面是执笔作文网小编为大家整理的《古诗词摘抄大全》，欢迎大家收藏与参考，希望对您有所帮助。
古诗词摘抄大全【篇一】
1.有美一人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。——《凤求凰》
2.楚天千里清秋，水随天去秋无际。
3.满眼不堪三月喜，举头已觉千山绿。——《满江红》
4.酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。——白朴《得胜乐·夏》
5.一寸丹心图报国，两行清泪为思亲。——于谦《立春日感怀》
6.残雪暗随冰笋滴，新春偷向柳梢归.（宋•张耒•春日）
7.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
8.小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。——秦观《行香子·树绕村庄》
9.稻花香里说丰年，听取蛙声一片。——《西江月》
10.一轮秋影转金波。——《太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋》
11.鞠躬尽瘁，死而后已.（三国•诸葛亮•后出师表）
12.青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。——曹操《短歌行》
13.夜雨剪春韭，新炊间黄粱。——杜甫《赠卫八处士》
14.弱柳从风疑举袂， 丛兰裛露似沾巾。——刘禹锡《忆江南 春去也》
15.一畦春韭绿，十里稻花香。——曹雪芹《菱荇鹅儿水》
16.海纳百川，有容乃大；壁立千仞，无欲则刚.（清•郑板桥•对联）
17.蒲苇纫如丝，磐石无转移。——佚名《孔雀东南飞》
古诗词摘抄大全【篇二】
18.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。——王之涣《凉州词二首·其一》
19.人有不为也，而后可以有为.（孟子•离娄下）
20.疾风知劲草，板荡识诚臣。——李世民《赐萧瑀》
21.时危见臣节，世乱识忠良。—— 鲍 照《代出自蓟北门行》
22.街前酒薄醉易醒， 满眼春愁消不得。——白居易《 长安春》
23.荠花榆荚深村里，亦道春风为我来。 ——白居易《春风》
24.荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
25.此情可待成追忆，只是当时已惘然。——李商隐《锦瑟》
26.山路在曲折后出现的开朗，让人从中悟到：锲而不舍就会产生希望、出现新的境界。
27.山川风景好，自古金陵道，少年看却老。——冯延巳《醉花间》
28.海棠未雨，梨花先雪，一半春休。——王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
29.南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。————唐·杨凌《句》
30.纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 —— 岑参《白雪歌送武判官归京》
31.情人怨遥夜，竟夕起相思。——张九龄《望月怀远》
32.寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。——李益《春夜闻笛》
33.杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。——韩愈《晚春》WwW.Zb258.Com
34.南园春半踏青时，风和闻马嘶。——欧阳修《阮郎归·南园春半踏青时》
古诗词摘抄大全【篇三】
35.恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。——《绝句漫兴九首》
36.东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔.（唐•杜牧•赤壁）
37.绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。____曾几《三衢道中》
38.美人如花隔云端！上有青冥之长天，下有渌水之波澜。——李白《长相思·其一》
39.愿为西南风，长逝入君怀 ——《明月上高楼》曹植
40.深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。——李商隐《晚晴》
41.众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。——辛弃疾《青玉案 元夕》
42.露从今夜白，月是故乡明。——杜甫《月夜忆舍弟》
43.晚日寒鸦一片愁。——《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
44.问姓惊初见，称名忆旧容.（唐•李益•喜见外弟又言别）
45.春水满四泽，夏云多奇峰。——陶渊明《四时》
46.历鉴前朝国与家，成由勤俭败由奢.（唐•李商隐）
47.小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。——王安国《清平乐春晚》
48.换我心，为你心，始知相忆深。——顾敻《诉衷情》
49.拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲.（唐•高适•封丘县）
50.穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。——杜甫《曲江二首》
51.金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 ——《鹊桥仙》秦观
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小学必备古诗词经典名句摘录
有三秋桂子，十里荷花。 —— 柳永《望海潮·东南形胜》~~你是否对这些句子很感兴趣呢？想您所想，执笔作文网小编收集整理了“小学必备古诗词经典名句”，欢迎阅读，希望可以帮助到有需要的朋友们。
小学必备古诗词经典名句(篇一)
1.山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休.（宋•林升•题临安邸）
2.溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼.（唐•许浑•咸阳城西楼晚眺）
3.当局者迷，旁观者清.（新唐书•元行冲传）
4.梅子流酸溅齿牙句子，芭蕉分绿上窗纱。——杨万里《闲居初夏午睡起·其一》
5.身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通.（唐•李商隐•无题）
6.笔落惊风雨，诗成泣鬼神.（唐•杜甫•寄本十二白二十）
7.春雨断桥人不渡，小舟撑出柳阴来。——徐俯《春游湖》
8.文章千古事，得失寸心知.（唐•杜甫•偶题）
9.鞠躬尽瘁，死而后已.（三国•诸葛亮•后出师表）
10.若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。 —— 李白《采莲曲》
11.冥冥花正开，飏飏燕新乳。——韦应物《长安遇冯著》
12.迢迢牵牛星，皎皎河汉女。——佚名《迢迢牵牛星》
13.长于春梦几多时，散似秋云无觅处。——晏殊《木兰花·燕鸿过后莺归去》
14.镜湖三百里，菡萏发荷花。 —— 李白《子夜吴歌·夏歌》
15.落花满春光，疏柳映新塘。——唐·储光羲《答王十三维》
16.感君缠绵意，系在红罗襦。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
17.是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流——柳永《八声甘州》
18.林花谢了春红，太匆匆。——李煜《相见欢·林花谢了春红》
19.抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》
小学必备古诗词经典名句(篇二)
20.蚕饥妾欲去，五马莫留连。——李白《子夜吴歌春歌》
21.人生若只如初见，何事秋风悲画扇。____纳兰性德《木兰花·拟古决绝词柬友》
22.残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。——赵嘏《长安晚秋》
23.几处早茑争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 ——白居易
24.水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。——《幽居初夏》
25.梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。——曾畿《三衢道中》
26.窈窕淑女，君子好逑。——佚名《关雎》
27.莲子已成荷叶老。青露洗、萍花汀草。——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》
28.盛年不重来，一日难再晨。——陶渊明《杂诗·人生无根蒂》
29.千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。——辛弃疾《摸鱼儿》
30.君行逾十年，孤妾常独栖。——曹植《明月上高楼》
31.老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。——曹操《龟虽寿》
32.相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》
33.香雾云鬟湿，清辉玉臂寒.（唐•杜甫•月夜）
34.关关雎鸠，在河之洲。窈宨淑女，君子好逑。——《诗经·关雎》
35.昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。——《暑旱苦热》
36.青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。宋王安石《江上》
37.本是同根生，相煎何太急.（三国•曹植•七步诗）
38.无情不似多情苦。一寸还成千万缕。——晏殊《玉楼春·春恨》
小学必备古诗词经典名句(篇三)
39.读书破万卷，下笔如有神.（唐•杜甫•奉赠韦左丞二十二韵）
40.入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。——李白《三五七言》
41.别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。——苏舜钦《夏意》
42.携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》
43.映湖光，逞新妆。——薛昂夫《西湖杂咏·夏》
44.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
45.美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。——张衡《四愁诗》
46.年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。——刘希夷
47.草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻.（唐•王维•观猎）
48.白头波上白头翁，家逐船移浦浦风。——郑谷《淮上渔者》
49.黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。——崔颢《黄鹤楼》
50.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思》
51.月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子》
52.相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。——晏几道《鹧鸪天》
53.日日思君不见君，共饮长江水。——李之仪《卜算子·我住长江头》
54.管中窥豹，时见一斑.（晋书•王献之传）
55.残月脸边明，别泪临清晓。——牛希济《生查子·春山烟欲收》
56.着意栽花花不发，无意插柳柳成阴.（元•关汉卿）
饯别王十一南游 [唐] 刘长卿
望君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人。长江一帆远，落日五湖春。谁见汀洲上，相思愁白蘋。这首送别诗，着意写与友人离别时的心情。诗人借助眼前景物，通过遥望和凝思，来表达离愁别绪。手法新颖，不落俗套。诗题虽是“饯别”，但诗中看不到饯别的场面，甚至一句离别的话语也没有提及。诗一开始，他的朋友王十一（此人名字不详）已经登舟远去，小船行驶在浩渺的长江之中。诗人远望着烟水空茫的江面，频频挥手，表达自己依依之情。此时，江岸上只留下诗人自己。友人此刻又如何，读者已无从知道，但从诗人送别的举动，却可想象到江心小舟友人惜别的情景。笔墨集中凝炼，构思巧妙。诗人以“望”、“挥手”、“泪沾巾”这一系列动作，浓墨渲染了自己送别友人时的心情。他没有直抒心中所想，而是借送别处长江两岸的壮阔景物入诗，用一个“望”字，把眼前物和心中情融为一体，让江中烟水、岸边青山、天上飞鸟都来烘托自己的惆怅心情。第三句是虚实结合，诗中“飞鸟”隐喻友人的南游，写出了友人的远行难以预料，倾注了自己的关切和忧虑。“没”字，暗扣“望”。“何处”则点明凝神远眺的诗人，目光久久地追随着远去的友人，愁思绵绵，不绝如缕。真诚的友情不同于一般的客套，它不在当面应酬，而在别后思念。诗人对朋友的一片真情，正集聚在这别后的独自久久凝望上。这有点像《三国演义》描写刘备与徐庶分别时的情景。然而，目力所及总是有限的。朋友远去了，再也望不到了。只见一带青山如黛，依依向人。一个“空”字，不只点出了诗人远望朋友渐行渐远直至消失的情景，同时烘托出诗人此时空虚寂寞的心境。回曲跌宕之中，见出诗人借景抒情的功力。五六两句，从字面上看，似乎只是交代了朋友远行的起止：友人的一叶风帆沿江南去，渐渐远行，抵达五湖（当指太湖）畔后休止。然而，诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头，肉眼是看不到了，但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中，他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。诗的最后，又从恍惚的神思中折回到送别的现场来。诗人站在汀洲之上，对着秋水蘋花出神，久久不忍归去，心中充满着无限愁思。情景交融，首尾相应，离思深情，悠然不尽。
十一月四日风雨大作 [宋] 陆游
风卷江湖雨暗村，四山声作海涛翻。溪柴火软蛮毡暖，我与狸奴不出门。
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
【注释】轮台：北方边境地名，泛指边疆。
夜阑：夜深。
【古诗今译】
拖着年迈孱弱的身躯躺在孤寂荒凉的乡村里，自己并不感到悲哀，原因是心中还想着替国家守卫边疆，驰骋疆场。夜深了，听着到那风雨的声音，迷迷糊糊地梦见自己骑着披甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
【赏析】
陆游（1125-1210），南宋诗人，汉族，字务观，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴）人，12岁即能诗文，一生著述丰富，有《剑南诗稿》、《渭南文集》等数十种存世。陆游具有多方面文学才能，尤以诗的成就为最。
这首诗是绍熙三年（1192）十一月陆游退居家乡山阴时所作，时年已六十八岁高龄。
同陆游的许多爱国诗篇一样，在我国古代所有的爱国诗篇中占有重要的地位，在古典诗歌史上写下了积极厚重的一笔。这首诗充满爱国豪情，大气磅礴，风格悲壮。也以豪迈和悲壮的风格为浩如烟海的诗歌海洋增添了独特的色彩，表达了作者热爱祖国的思想感情。
??当时诗人年事已高，又一身病痛，孤独地躺在荒凉的乡村里，自然会想起很多往事。人生百年，匆匆而过，回首往事，虽如过眼云烟，但也不免感慨颇多。幼年时的理想，青年时的挫折，中年时的抱负，老年时的失意，等等等等，难免纠缠着诗人的思绪，一幕幕活跃在诗人的眼前。
略有一些文学阅历的人可能都知道，陆游是我国宋代的一位杰出的爱国诗人，和许多爱国诗人一样，虽然在心智上是“位卑未敢忘忧国”，怎奈朝廷腐败无能，自己只能空怀一腔报国之志。
当时金人入侵，宋朝丢失了大半壁江山，诗人也由于主张抗金而被罢官回乡。僵卧孤村，失意之思，经历之悲，病体之痛，家国之愁，同时袭上诗人的心头。然而，诗人并没有沉浸在悲愁与失落颓废之中，而是奋笔疾书“僵卧孤村不自哀”。这“不自哀”正如吉鸿昌雪地所书：“国破尚如此，我何惜此头”？国家尚且如此，个人那点不快还值得一提吗！？从另一个角度看，诗人“僵卧孤村不自哀”还有一个更为重要的原因，那就是“尚思为国戍轮台”。一个年近古稀的老人，拖着疲惫多病的身躯，躺在孤寂荒凉的乡村里，他想的不是个人的悲哀，而是在忧国忧民，在想着要亲自为国家守卫边疆，老骥伏枥，志在千里，报国之志，跃然纸上。
??从诗人的大量作品中可以看出，他的报国豪情是矢志不移的，应该说是伴随了陆游的一生，眼下国家飘零，山河破碎，自己又年迈多病，只能带着“卧听风吹雨”的无奈进入梦乡，在梦中实现一身戎装，骑着战马，跨越北国冰封的河流，同敌人在疆场厮杀，收复失落的山河。这是怎样的一个梦啊！
陆游的诗从“位卑未敢忘忧国”到“但悲不见九州同”，到本诗“尚思为国戍轮台”无不流露了诗人坚定的报国之志和难以平复的哀愁。然而这只是在思想上，更不可忽略的是诗人艺术上的成就，本诗在结构处理上堪称为典范。诗的前三句“醉卧”、“尚思”、“夜阑我听”巧妙地为第四句进入梦境实现诗人多年的夙愿做了一个从意念和情景上的很好的现实铺垫，使作品从思想上到艺术上实现了高度的统一。
窦凤才
纯净美好言简义丰的诗词名句锦集
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期.（唐•白居易•长恨歌）~~有哪些类似的句子推荐呢？知您所需，以下是执笔作文网小编整理的“纯净美好言简义丰的诗词名句”，欢迎阅读，希望可以帮助到有需要的朋友们。
纯净美好言简义丰的诗词名句(篇一)
1.曾经沧海难为水，除却巫山不是云。——元稹《离思五首·其四》
2.好雨知时节，当春乃发生.（唐•杜甫•春夜喜雨）
3.向浅洲远渚，亭亭清绝。——张炎《疏影·咏荷叶》
4.月出惊山鸟，时鸣春涧中。——王维《鸟鸣涧》
5.无论去与住，俱是一飘蓬。——尹式《别宋常侍》
6.渭北春天树，江东日暮云。——杜甫《春日忆李白》
7.君知妾有夫，赠妾双明珠。——张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
8.寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。——李清照《声声慢·寻寻觅觅》
9.首夏犹清和，芳草亦未歇。水宿淹晨暮，阴霞屡兴没。周览倦瀛壖，况乃陵穷发。川后时安流，天吴静不发。——谢灵运《游赤石进帆海》
10.盛名之下，其实难副.（后汉书•黄琼传）
11.天街小雨润如酥，草色遥看近却无.（唐•韩愈•初春小雨）
12.湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。——陆游《幽居初夏》
13.人生自是有情痴，此恨不关风与月。——欧阳修《玉楼春》
14.拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近·荷花》
15.得成比目何辞死，愿做鸳鸯不羡仙。——卢照邻《长安古意》
16.蚕饥妾欲去，五马莫留连。——李白《子夜吴歌春歌》
17.满宫明月梨花白，故人万里关山隔。——温庭筠《菩萨蛮》
18.予独爱莲之出污泥而不染，濯清涟而不妖.（宋•周敦颐•爱莲说）
19.楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。——晏殊《玉楼春·春恨》
20.山光如淀，湖光如练，一步一个生绡面。——薛昂夫《西湖杂咏·春》
21.侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。——《腊日》
22.受任于败军之际，奉命于危难之间.（三国•诸葛亮•出师表）
纯净美好言简义丰的诗词名句(篇二)
23.应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不 值》
24.夏律昨留灰，秋箭今移晷。——李世民《度秋》
25.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。唐柳宗元《江雪》
26.相看两不厌，只有敬亭山.（唐•李白•独坐敬亭山）
27.意内称长短，终身荷圣情。——杜甫《端午日赐衣》
28.两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
29.江山代有才人出，各领风骚数百年。——赵翼《论诗五首·其二》
30.满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙》
31.水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香《山亭夏日》
32.人如风後入江云，情似雨馀黏地絮。——周邦彦《玉楼春》
33.黯然销魂者，惟别而已矣.（南朝•江淹•别赋）
34.东风随春归，发我枝上花。——《落日忆山中》
35.不是一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香.（元•高明•琵琶记）
36.荷花芳草垂杨渡。——刘将孙《踏莎行·闲游》
37.羁鸟恋旧林，池鱼思故渊.（东晋•陶渊明•归园田居其一）
38.人生亦有命，安能行叹复坐愁？——鲍照《拟行路难·其四》
39.春花秋月何时了，往事知多少？——李煜《虞美人春花秋月何时了》
40.晓来谁染霜林醉？总是离人泪.（元•王实甫•西厢记）
41.路遥知马力，日久见人心.（元•无名氏）
42.梅花雪，梨花月，总相思。——张惠言《相见欢·年年负却花期》
43.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——晏殊《浣溪沙》
44.教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。——孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》
永王东巡歌十一首 [唐] 李白
永王正月东出师，天子遥分龙虎旗。
楼船一举风波静，江汉翻为雁鹜池。
三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉。
但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。
雷鼓嘈嘈喧武昌，云旗猎猎过寻阳。
秋毫不犯三吴悦，春日遥看五色光。
龙蟠虎踞帝王州，帝子金陵访古丘。
春风试暖昭阳殿，明月还过鳷鹊楼。
二帝巡游俱未回，五陵松柏使人哀。
诸侯不救河南地，更喜贤王远道来。
丹阳北固是吴关，画出楼台云水间。
千岩烽火连沧海，两岸旌旗绕碧山。
王出三山按五湖，楼船跨海次陪都。
战舰森森罗虎士，征帆一一引龙驹。
长风挂席势难回，海动山倾古月摧。
君看帝子浮江日，何似龙骧出峡来。
祖龙浮海不成桥，汉武寻阳空射蛟。
我王楼舰轻秦汉，却似文皇欲渡辽。
帝宠贤王入楚关，扫清江汉始应还。
初从云梦开朱邸，更取金陵作小山。
试借君王玉马鞭，指挥戎虏坐琼筵。
南风一扫胡尘静，西入长安到日边。三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉。
但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。
天宝十四载（755），安禄山在范阳起兵造反，第二年攻陷潼关。京师震恐，唐玄宗仓皇出逃四川，途中命其第十六子永王李璘经营长江流域。十二月下旬，永王引水师顺江东下，途经九江时，三请李白出庐山，诗人应召，参加了李璘幕府。随军途中，写下《永王东巡歌》十一首，这是第二首。
“三川北虏乱如麻”，三川即黄河、洛河、伊河，这里指三水流经的河南郡（包括河南黄河两岸一带）。北虏指安禄山叛军。“乱如麻”喻叛军既多且乱。叛军到处烧杀抢掠，造成广大三川地区人烟断绝，千里萧条。“四海南奔似永嘉”，历史的惊人相似，使诗人回想起晋怀帝永嘉五年（311）时，前汉刘聪的相国刘曜，攻陷晋都洛阳，把人民推入水深火热之中。在诗人眼里，同为胡人，同起于北方，同样造成了天下大乱。这就从历史高度揭示了这场灾难的规模和性质，表明了鲜明的爱憎。
“但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙”是本篇最精彩之笔。史载，前秦苻坚进攻东晋，领兵百万，声势浩大。谢安被孝武帝任为征讨大都督，却奕棋自若，破苻坚大军于淝水，创造了历史上以少胜多的著名战例。诗人自比“东山再起”的谢安，抒写自己出匡庐以佐王师之情。可以看出李白此时雄心勃勃，自负很高。前著“但用”，后书“为君”，笔势飞动，风度潇洒，一种豪迈的气概、乐观的情绪和必胜的信念跃然纸上。以“胡沙”喻叛军，形象而深刻。叛军之来，有如妖如魔，飞沙走石，席卷大地，遮天蔽日。既写出它不可一世的嚣张气焰和暗无天日的残暴行径，又写出徒有声势的虚弱本质和为时不长的必然趋势。“静”字，凝炼、概括，使人想见胡沙平息后的清平世界，朗朗乾坤；为君“静胡沙”又在“谈笑”之间，更见其成竹在胸，胜券在手，指挥若定，易如反掌之气概，读之心胸开拓，精神为之一振。
此诗的一个特色是用典精审，比拟切当。古人认为成功的用典应有三条：“易见事”、“易识事”、“易诵读”。（宋魏庆之《诗人玉屑·用事》）诗人连用二典，皆炼意传神，明白晓达，情境俱现，相映增辉，不愧为用典之上乘。全诗艺术构思，欲抑故扬，跌宕有致。诗人于前二句极写叛军之多且凶，国灾民难之甚且危，目的却在衬托后二句作者的宏图大略。局势写得越严重，就愈见其高昂的爱国热情和“一扫胡沙净”的雄心；气氛写得越紧张，就愈见其从容镇定地“挽狂澜于既倒”的气魄。这种反衬性的蓄势之笔，增强了诗的力量。
试借君王玉马鞭，指挥戎虏坐琼筵。
南风一扫胡尘静，西入长安到日边。
李白到永王幕府以后，踌躇满志，以为可以一舒抱负，“奋其智能，愿为辅弼”，成为象谢安那样叱咤风云的人物。这首诗就透露出李白的这种心情。
诗人一开始就运用浪漫的想象，象征的手法，塑造了盖世英雄式的自我形象。“试借君王玉马鞭”，豪迈俊逸，可谓出语惊人，比起直向永王要求军权，又来得有诗味多了。这里超凡的豪迈，不仅表现在敢于毛遂自荐、当仁不让的举措上；也不仅表现在“平交诸侯”、“不屈己不干人”的落落风仪上；还表现在“试借”二字上，诗人并不稀罕权力（“玉马鞭”）本身，不过借用一回，冀申铅刀一割之用。
有军权才能指挥战争，原是极普通的道理。一到诗人笔下，就被赋予理想的光辉，一切都化为奇妙。“指挥戎虏坐琼筵”，就指挥战争的从容自信而言，诗意与“为君谈笑静胡沙”略同，但境界更奇。比较起来，连“运筹帷幄之中，决胜于千里之外”都变得平常了。能自如指挥三军已不失为高明统帅，而这里却能高坐琼筵之上，于觥筹交错之间“指挥戎虏”，赢得一场战争，那简直是不可思议的奇迹。写战争没有一丝“火药味”，还匪夷所思地用上“琼”“玉”字样，这就把战争浪漫化或诗化了。这又正是李白个性的自然流露。
那时不是“三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉”，局面几乎不可收拾么？但有了这样的英才，一切都将变得轻而易举。“南风一扫胡尘静”，几乎转瞬之间，就“使寰区大定，海县清一”（《代寿山答孟少府移文书》）。以南风扫尘来比喻战争，不仅形象化，而且有所取义。盖古人认为南风是滋养万物之风，“南风”句也就含有复兴邦家之意。而永王军当时在南方，用“南风”设譬也贴切。
当完成如此伟大的统一事业之后，又该怎样呢？出将入相？否，那远非李白的志向。诗人一向崇拜的人物是鲁仲连，他的最高理想是功成身退。这一点诗人屡次提到，同期诗作《在水军宴赠幕府诸侍御》中的“所冀旄头灭，功成追鲁连”，就是此意。
这里，诗人再一次表达了这一理想，而且以此推及永王。“西入长安到日边”（日是皇帝的象征；而言长安在日边），这不但意味着“谈笑凯歌还”，还隐含功成弗居之意。诗人万没想到，永王璘广揽人物、招募壮士是别有用心。在他那过于浪漫的心目中，永王也被理想化了。
李白第二次从政活动虽然以悲惨的失败告终，但他燃烧着爱国热情的诗篇却并不因此减色。在唐绝句中，象《永王东巡歌》这样饱含政治热情，把干预现实和追求理想结合起来，运用浪漫主义手法创作的作品不可多得。此诗形象飞动，词气夸张，写得兴会淋漓，千载以下读之，仍凛凛有生气。
（周啸天）
古诗十九首 [汉] 汉无名氏
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
作品赏析【注释】：出自《古诗十九首》之一。
这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。尽管在流传过程中失去了作
者的名字，但“情真、景真、事真、意真”（陈绎《诗谱》），读之使人悲感无端，
反复低徊，为女主人公真挚痛苦的爱情呼唤所感动。
首句五字，连叠四个“行”字，仅以一“重”字绾结。“行行”言其远，“重
行行”极言其远，兼有久远之意，翻进一层，不仅指空间，也指时间。于是，复沓
的声调，迟缓的节奏，疲惫的步伐，给人以沉重的压抑感，痛苦伤感的氛围，立即
笼罩全诗。“与君生别离”，这是思妇“送君南浦，伤如之何”的回忆，更是相思
之情再也压抑不住发出的直白的呼喊。诗中的“君”，当指女主人公的丈夫，即远
行未归的游子。
与君一别，音讯茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天涯；游
子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上
句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥
远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会动乱，加上交通不便，
生离犹如死别，当然也就相见无期。
然而，别离愈久，会面愈难，相思愈烈。诗人在极度思念中展开了丰富的联想：
凡物都有眷恋乡土的本性：“胡马依北风，越鸟巢南枝。”飞禽走兽尚且如此，何
况人呢？这两句用比兴手法，突如其来，效果远比直说更强烈感人。表面上喻远行
君子，说明物尚有情，人岂无思的道理，同时兼暗喻思妇对远行君子深婉的恋情和
热烈的相思－－胡马在北风中嘶鸣了，越鸟在朝南的枝头上筑巢了，游子啊，你还
不归来啊！“相去日已远，衣带日已缓”，自别后，我容颜憔悴，首如飞蓬，自别
后，我日渐消瘦，衣带宽松，游子啊，你还不归来啊！正是这种心灵上无声的呼唤，
才越过千百年，赢得了人们的旷世同情和深深的惋叹。
如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，
指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日
复一日，是忘记了当初旦旦誓约？还是为他乡女子所迷惑？正如浮云遮住了白日，
使明净的心灵蒙上了一片云翳？“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然
陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思
妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。
猜测、怀疑，当然毫无结果；极度相思，只能使形容枯槁。这就是“思君令人
老，岁月忽已晚。”“老”，并非实指年龄，而指消瘦的体貌和忧伤的心情，是说
心身憔悴，有似衰老而已。“晚”，指行人未归，岁月已晚，表明春秋忽代谢，相
思又一年，暗喻女主人公青春易逝，坐愁红颜老的迟暮之感。
坐愁相思了无益。与其憔悴自弃，不如努力加餐，保重身体，留得青春容光，
以待来日相会。故诗最后说：“弃捐勿复道，努力加餐饭。至此，诗人以期待和聊
以自慰的口吻，结束了她相思离乱的歌唱。
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、
或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单
纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情－－次叙路
远会难－－再叙相思之苦－－末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不
迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
（曹旭）
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小学生喜爱的诗词名句(45句)
君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。唐岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》~~喜欢这方面的文案吗？下面是由执笔作文网小编为大家进行整理的“小学生喜爱的诗词名句”，欢迎阅读。
小学生喜爱的诗词名句(篇一)
1.君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。唐岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》
2.别后不知君远近。触目凄凉多少闷。——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》
3.黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。——杜甫《江畔独步寻花·其五》
4.兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。——张可久《人月圆·山中书事》
5.循序而渐进，熟读而精思.（宋•朱熹•读书之要）
6.愿君多采撷，此物最相思。——王维《相思》
7.水天清话，院静人销夏。____项鸿祚《清平乐·池上纳凉》
8.湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。箨龙已过头番笋，木笔犹开第一花。叹息老来交旧尽，睡来谁共午瓯茶。——陆游《幽居初夏》
9.纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行.（宋•陆游•冬夜读书示子聿）
10.管中窥豹，时见一斑.（晋书•王献之传）
11.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。____杨万里《小池》
12.歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。 —— 周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》
13.惟有相思似春色，江南江北送君归。——王维《送沈子福之江东》
14.树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。 —— 苏舜钦《夏意》
15.丽景烛春余，清阴澄夏首。——南朝梁·王僧儒《侍宴》
16.晚日寒鸦一片愁。——《鹧鸪天·晚日寒鸦一片愁》
17.柴门闻狗吠，风雪夜归人.（唐•刘长卿•逢雪宿芙蓉山主人）
18.肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆。——唐·杜甫《春运》
19.世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。——陆游《临安春雨初霁》
20.不见年年辽海上，文章何处哭秋风.（唐•李贺•南国）
21.江浦雷声喧昨夜，春城而色动微寒。——《遣闷戏呈路十九曹长》
22.若待上林花似锦，出门俱是看花人。——杨巨源《城东早春》
23.闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。——王昌龄《闺怨》
小学生喜爱的诗词名句(篇二)
24.月明松间照，青泉石上流。唐王维《山居秋暝》
25.捐躯赴国难，视死忽如归。——曹植《白马篇》
26.如切如磋，如琢如磨.（诗经•卫风•淇奥）
27.艇子几时同泛？待折荷花临鉴。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》
28.举头望明月，低头思故乡.（唐•李白•静夜思）
29.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。唐李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
30.别茂嘉十二弟。——《贺新郎·别茂嘉十二弟》
31.衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。——李贺《金铜仙人辞汉歌》
32.世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。—— 唐婉《钗头凤·世情薄》
33.月上柳梢头，人约黄昏后.（宋•朱淑真•生查子）
34.我见青山多妩媚，料青山、见我应如是。——辛弃疾《贺新郎》
35.天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊.（北朝民歌•敕勒歌）
36.日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。 —— 杨万里《闲居初夏午睡起》
37.昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑.（唐•李贺•李凭箜篌引）
38.芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——宋·秦观《三月晦日偶题》
39.鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已著枝。满树嫩晴春雨歇，行人四月过准时。
40.敏捷诗千首，飘零酒一杯.（唐•杜甫•不见）
41.君歌杨叛儿，妾劝新丰酒。——李白《杨叛儿》
42.入我相思门，知我相思苦，——李白《三五七言 / 秋风词》
43.陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。——韦庄《思帝乡》
44.死生契阔，与子成悦。执子之手，与子偕老。——佚名《诗经邶风击鼓》
45.春水满四泽，夏云多奇峰。秋月扬明晖，冬岭秀孤松。——陶渊明《四时》
描写元宵节的古诗精选4篇
经典诗词都是文字中的精髓，在文字的表达中添加一些会有意想不到的效果，今天给大家推荐《描写元宵节的古诗精选4篇》的内容，或许在下一次你能用到它！
描写元宵节的古诗【篇一】
《元夕于通衢建灯夜升南楼》
(隋)隋炀帝
法轮天上转，梵声天上来;
灯树千光照，花焰七枝开。
月影疑流水，春风含夜梅;
燔动黄金地，钟发琉璃台。
《正月十五夜》
(唐)苏道味
火树银花合，星桥铁锁开，
灯树千光照。明月逐人来。
游妓皆穠李，行歌尽落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
《上元夜》
(唐)崔液
玉漏铜壶且莫催，铁关金锁彻夜开;
谁家见月能闲坐，何处闻灯不看来。
《生查子·元夕》
宋代欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。
月到柳梢头，人约黄昏后。
狂年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
《京都元夕》
(元)元好问
袨服华妆着处逢，六街灯火闹儿童。
长衫我亦何为者，也在游人笑语中。
《折桂令元宵》
(元)失名
爱元宵三五风光，月色婵娟，灯火辉煌。
月满冰轮，灯烧陆海，人踏春阳。
三美事方堪胜赏，四无情可恨难长。
怕的是灯暗光芒，人静荒凉，角品南楼，月下西厢。
《汴京元夕》
(明)李梦阳
中山孺子倚新妆，郑女燕姬独擅场。
齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。
《元宵》
(明)唐寅
有灯无月不娱人，有月无灯不算春。
春到人间人似玉，灯烧月下月如银。
满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神。
不展芳尊开口笑，如何消得此良辰。
《元夜踏灯》
(清)董舜民
百枝火树千金屧，宝马香尘不绝。飞琼结伴试灯来，忍把檀郎轻别。
一回佯怒，一回微笑，小婢扶行怯。
石桥路滑缃钓蹑，向阿母低低说。妲娥此夜悔还无?怕入广寒宫阙。
不如归去，难畴畴昔，总是团圆月。
《正月十五夜》
（唐）苏道味
火树银花合，星桥铁锁开，
灯树千光照。明月逐人来。
游妓皆穠李，行歌尽落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
《十五夜观灯》
（唐）卢照邻
锦里开芳宴，兰红艳早年。
缛彩遥分地，繁光远缀天。
接汉疑星落，依楼似月悬。
别有千金笑，来映九枝前。
《正月十五夜灯》
（唐）张祜
千门开锁万灯明，正月中旬动地京。
三百内人连袖舞，一进天上着词声。
《诗曰》
（唐）李商隐
月色灯山满帝都，香车宝盖隘通衢。
身闲不睹中兴盛，羞逐乡人赛紫姑。
《诗曰》
（宋）姜白石
元宵争看采莲船，宝马香车拾坠钿；
风雨夜深人散尽，孤灯犹唤卖汤元。
《诗曰》
（宋）姜白石
贵客钩帘看御街，市中珍品一时来，
帘前花架无行路，不得金钱不肯回。
《青玉案元夕》
（宋）辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。
宝马雕车香满路，凤萧声动，壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，火阑珊处。
元宵饮陶总戎家二首
朝代：明代
作者：赵时春
原文：
将坛醇酒冰浆细，元夜邀宾灯火新。
直待清霄寒吐月，休教白发老侵人。
香翻桂影烛光薄，红沁榆阶宝靥匀。
群品欣欣增气色，太平依旧独闲身。
描写元宵节的古诗(篇二)
(一)吴门田家十咏其七
(宋·毛珝)
村村鼓笛乐秋成，露未凝霜水未冰。
无赖酒家偏罔利，隔年早挂上元灯。
(二)元宵雨十六日晴二首其二
(宋·李洪)
衢路人骈叠，春来乐未曾。初圆新岁月，竞赏上元灯。
秉烛游还懒，敲门唤不应。沃愁须底物，况有酒如渑。
(三)上元前大雪即晴
(宋·杨万里)
腊前三白已奇绝，年后六花仍作团。才定忽斜偏有思，欲消还冻不胜寒。
且留大地万银屋，要伴青天孤玉盘。今岁上元君记取，红灯白月雪中看。
(四)上元雨
(宋·陆游)
城中酒垆千百所，不忧不售惟忧雨。今年上元灯满城，曲巷深坊闹歌舞。
天公不借一日晴，风吹灯死雨如倾。家家移床避屋漏，不闻人声闻屐声。
描写元宵节的古诗【篇三】
1.月色灯光满帝都，香车宝辇隘通衢。身闲不睹中兴盛，羞逐乡人赛紫姑。——李商隐《正月十五夜闻京有灯恨不得观》
2.过了元宵八日间，琴堂歌舞献慈颜。七闽山水须眉秀，三楚云烟杖履闲。痴绝不妨公事了，欢浓莫于酒杯悭。明年今日迎新霈，锦轴荣封鬓未斑。——罗子衎《寿林仲乔尊人》
3.三年此夕无月光，明月多应在故乡。欲向海天寻月去，五更飞梦渡鲲洋。——丘逢甲《元夕无月》
4.元宵清景亚元正，丝雨霏霏向晚倾。桂兔韬光云叶重，烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润，绮席都忘滴砌声。更待今宵开霁后，九衢车马未妨行。——韩偓《元夜即席》
5.紫府东风放夜时。步莲秾李伴人归。五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。香苒苒，梦依依。天涯寒尽减春衣。凤凰城阙知何处，寥落星河一雁飞。——贺铸《思越人》
6.春潮昨夜没平滩，一雨催花色半含。雁唤元宵归塞北，燕衔新社到江南。无欢不必游花籍，有病何须置药篮。只把公忠答天地，从教儿女闹冠簪。——华岳《二月二日即事》
7.比拟寻常清景别，第一团圆时节。——纳兰容若《清平乐·上元月蚀》
8.九衢雪小，千门月淡，元宵灯近。——晁端礼《水龙吟·咏月》
9.金吾不禁夜，玉漏莫相催。——苏味道《正月十五夜》
10.月上柳梢头，人约黄昏后。——欧阳修《生查子·元夕》
11.不是暗尘明月，那时元夜。——蒋捷《女冠子·元夕》
12.去年元夜时，花市灯如昼。——欧阳修《生查子·元夕》
13.何事又作南来，看重阳药市，元夕灯山?花时万人乐处，欹帽垂鞭。——陆游《汉宫春·初自南郑来成都作》
14.紫府东风放夜时。——贺铸《思越人·紫府东风放夜时》
15.袨服华妆着处逢，六街灯火闹儿童。——元好问《京都元夕》
古诗十九首(青青河畔草) [汉] 汉无名氏
青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。昔为娼家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床难独守。
【注释】：出自《古诗十九首》之二。
叠字用得相当漂亮。
她，独立楼头体态盈盈，如临风凭虚；她，倚窗当轩，容光照人，皎皎有如轻云中的明月；为什么，她红妆艳服，打扮得如此用心；为什么，她牙雕般的纤纤双手，扶着窗棂，在久久地引颈远望：她望见了什么呢？望见了园久河畔，草色青青，绵绵延延，伸向远方，“青青河畔草，绵绵思无道；远道欲何之，宿昔梦见之”
（《古诗》），原来她的目光，正随着草色，追踪着远行人往日的足迹；她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳，她曾经从这株树上折枝相赠，希望柳丝儿，能“留”住
远行人的心儿。原来一年一度的春色，又一次燃起了她重逢的希望，也撩拔着她那青春的情思。希望，在盼望中又一次归于失望，情思，在等待中化成了悲怨。她不
禁回想起生活的波弄，她，一个倡家女，好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊，找到了惬心的郎君，希望过上正常的人的生活；然而何以造化如此弄人，她不禁在心中呐
喊：“远行的荡子，为何还不归来，这冰凉的空床，叫我如何独守！”
本诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断，用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”（谢榛语）式的平凡语言；然而韵味却不平凡。
能于平凡中见出不平凡的境界来，就是本诗，也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
诗的结构看似平直，却直中有婉，极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人，草色柳烟，是她望中所见，但诗人－－他可能是偶然望见美人的局外人，也可能就是那位远行的荡子－－代她设想，则自然由远而近，从园外草色，收束到园内柳烟，更汇聚到一点，园中心那高高楼头。自然界的青春，为少妇的青春作陪衬；青草碧柳为艳艳红妆陪衬，美到了极至。而唯其太美，所以篇末那突发的悲声才分外感人，也只是读诗至此，方能进一步悟到，开首那充满生命活力的草树，早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析，形成前后对照，首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵，使人不能不感到，诗人并不一定作如此巧妙营构，他，只是为她设想，以她情思的开展起伏为线索，一一写成，感情的自然曲折，形成了诗歌结构的自然曲折。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重
意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风
姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是
写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，如互易，又必?格不顺。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上
女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属
草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置词藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同为平声，而一浊一清，平仄与
清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于
自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
六个叠词声、形、两方面的结合，在叠词的单调中赋予了一种丰富的错落变化。这单调中的变化，正入神地传达出了女主人公孤独而耀目的形象，寂寞而烦扰的
心声。
无须说，这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理，但深情的远望或悬想，情之所钟，使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女，长
年的歌笑生涯，对音乐的敏感，使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼，一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去，而去痴痴地盼望行人，她娥娥红当也不是为与春色争美，而只是为了伊人，痴想着他一回来，就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄，垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深，希望太切，失望也因而太沉重，心灵的重压，使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉，而只是，也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊，才与其明艳的丽质，形成极强烈的对比，具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中，显示了从良倡家女的个性，也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末，一代中下层妇女的悲剧命运－－虽然这种个性化的典型性，在诗人握笔之际，根本不会想到。
（马茂元赵昌平）
